译文及注释

译文
施枢要随绣节前往浙东供职，我作词留别，用他的韵为他饯行。

我曾多次在水边送别友人，如今连旧时的新驿亭也渐渐荒芜。想当初，西施从越地初到吴国姑苏时，时常望眼欲穿，因不见故乡而泪落如雨。然而在馆娃宫中穿红着素，婀娜多姿，享尽荣华富贵后，若再返越地故乡，吟唱时反而会不由自主地露出吴音来。如今你凭借权贵的帮助，乘船离开此地到浙东任职，你是否能够体会到与友情的聚散相比，孰轻孰重呢？
白云飘零，各自东西，恰似我俩此刻的分离，若再相聚，且待梦中。梦中，我们似乎又在溪水畔摆起流觞宴，畅叙别后的离愁别恨。我怅然若失，往日诗词相和的我们俩，如今却要生别离，这仿佛是上天的刻意安排。当你水路经过百花洲时，会激起你美好的回忆：曾与朋友在此斗花草嬉游、踏青。你会再次询问江洲：春天是否还在？黄莺儿穿梭在岸堤的柳枝间，这柳枝难挡人们多次的采折赠别。我与你约定在柳堤下重新相见。

注释
木兰花慢：原唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“林钟商调”，《乐章集》注“高平调”。此调以北宋柳永《木兰花慢·坼桐花烂漫》为正体，双调一百零一字，前段十句五平韵，后段十句七平韵。另有多种变体。
芸隐：即施枢，字知言，号芸隐。丹徒人，举进士未第，曾为浙东转运司幕府。著有《芸隐横舟》《倦游》二稿。梦窗词友，词人另有《八声甘州·姑苏台和施芸隐韵》及《扫花游·赠芸隐》相赠。
渐（jiān）：渍湿。
邮亭：古时设在沿途，供传送文书的人和往来旅客食宿的馆舍。
啼雨难晴：《冷斋夜话》云：“鲁直自黔安出峡，登荆州江亭，柱间有词曰：‘帘卷曲阑独倚，江展暮天无际，泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。诗句恰成时，没入苍烟丛里。’鲁直读之，凄然曰：‘似为余发也。不知何人所作，所题笔势妍软欹斜如女子；而有‘泪痕不曾晴’之句。不然，则是鬼诗也。’是夕，有女子绝艳，梦于鲁直曰：“我家豫章吴城山，附客舟至此，堕水死，不得归，登江亭有感而作，不意公能识之。”鲁直惊寤，谓所亲曰：“此必吴城小龙女也。”
娉婷：形容女子美好的风貌、姿态。
素红：本指女子的服饰装束秾淡相间或红装素裹，这里代指美女。
越吟：越人庄舄仕楚执珪，爵位最高，仍不忘故国，病中仍吟唱越国的歌以寄托乡思。后因以“越吟”比喻思乡之歌。王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》：“美人清江畔，是夜越吟苦”。
浮觞（shāng）：王羲之《兰亭集序》：“一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”
莺缕：指柳莺，以鸟代柳。▲

创作背景

　　词人与施芸隐诗词唱和在集中数见。据夏承焘《吴梦窗系年》：“端平三年丙申（1236年），三十七岁，施枢为浙东转运司幕府。施氏《芸隐横舟稿自序》：‘丙申冬，趋浙漕……”。“嘉熙二年戊戌（1238年），三十九岁，秋，作此词。……案《芸隐横舟稿自序》：‘枢自丙申冬趋浙漕，节戊戌秋捧檄东越’。梦窗此数年皆在苏州，据此词与施序，今秋或暂住杭州。”这首饯别词作于杭州。

赏析

　　这首词意境美，有韵味，耐人咀嚼。上片以西子设喻说明故土难离，第二故乡亦难轻别；下片述自己与施之友情，词人在送别友人时，一面回忆初来西湖时结下的厚谊，一面抒发“会重离轻”的感悟。

　　“几临流送远，渐荒落、旧邮亭”一韵，写送别的地点：水边的驿馆。这里年久失修，破旧不堪，而亭外又是一片渍湿衰落景象。梦窗多次在此“临流送远”，一个“几”字，概括词人多少送别的经历，引发词人多少难忘的回忆。此时此刻，一幕欢乐幸福的恋情，从记忆中跳了出来。

　　“念西子初来，当时望眼，啼雨难晴”这一韵展现了梦窗灵动多变、奇特巧妙的艺术构思。在描述“临流送远”的凄楚时，他巧妙地转变了笔锋，联想到“西子初来”的情景。可能就在这里的水边，那个破旧的邮亭迎来了他美丽的情人。提及“西子”二字，已经描绘出少女如西施般的佳丽，但初见时最突出的印象是她的眼睛。大画家和大作家在刻画人物时，常常抓住人物的眼神，令人过目难忘。梦窗在这里描述的是一位满眼泪痕的女子。他巧妙地化用了《冷斋夜话》中鲁直登荆州江亭所见词中“泪眼不曾晴”的句子，将其融入自己的艺术境界，进一步刻画出美女那般委曲、楚楚动人的形象。通过一双泪眼，这种形象跃然纸上。

　　“娉婷。素红共载，到越吟、翻调倚吴声”二韵，描绘当初二人在一起的浪漫生活。梦窗与这位漂亮女子，携手共度无数欢乐时光，从越歌唱到吴声。梦窗知音律，能自度曲，制曲填词，由美女来唱，何其惬意。

　　“得意东风去模，怎怜会重离轻”一韵，承前，正在欢乐的高潮中，笔锋一转，对方似乎另有高就，正春风得意乘舟离去，不知珍惜相聚的日子，轻易离别。这里词关双意，字面承上韵，委婉地怨尤女子离自己而去，另一层意思是写施芸隐如今要随绣节过浙东供职，词人产生一种离别的失落感。“怎怜”二字，是一种反诘语气，暗含幽怨情绪。

　　词的上片，由“临流送远”的眼前饯友，引发追念与旧情人的一段悲欢离合，反衬、烘托今日离别的惆怅、哀怨，角度新颖，构思灵巧。

　　“云零。梦绕浮觞，流水畔。叙幽情”二韵，正面写饯别酒宴。天空漂浮着稀疏的云彩，酒酣如醉梦，脑中浮现主羲之名文《兰亭集序》“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”的佳句，眼前自己与友人正临水畔，畅叙惜别之情。

　　“恨赋笔分携，江山委秀，桃李荒荆”这一韵句，承接上文表达内心感慨。怅恨自己这支诗人的笔总是书写离别之情，眼前的江山失去了秀美，桃李也变得荒芜。一个“恨”字贯穿全篇，成为词眼，不仅表达了离别的遗憾，还蕴含着家国之恨。而“江山委秀，桃李荒荆”既是眼前的景象，也是南宋这个末世小朝廷的形象写照。词人将无限的惆怅倾注于笔端。

“经行。问春在否？过汀洲、暗忆百花名”这一韵句中，梦窗的构思和笔锋出人意料。在上韵描写了“江山委秀，桃李荒荆”的景象后，这里又想象着春园满色、百花争艳的情景。每次行经江南这春美如画的水边，词人都要询问春天是否还在，都会暗自回忆各种花卉的名字。在这些问春、忆春的背后，寄托着词人对盛世江山的怀念和哀思。然而在字面上却表现得平和自然。

　　“莺缕争堪细折，御黄堤上重盟”一韵，回到现实，与友人折柳告别，依依不舍，并约会在御黄堤上重聚。梦窗在结尾用一种闲适的艺术境界收住，暗用鸥鹭之盟的蕴藉神味，隐示山林之居的雅趣。
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